Четыре основных метода изготовления скульптуры - это

Четыре основных метода изготовления скульптуры - это

Четыре основных метода изготовления скульптуры::

  • Резьба
  • Моделирование
  • Строительство и сборка
  • Сварка

Четыре основных метода изготовления скульптуры - это

Эстетический эффект определенных типов скульптур во многом зависит от того, как художники напрямую манипулируют своими материалами.. Для многих скульпторов, Фактический физический процесс обработки материала является неотъемлемой частью искусства скульптуры. В готовой работе, их реакция на качество работы материала (например его пластичность, твердость и текстура) очевидно. Дизайн и мастерство тесно связаны в этом виде работы., что является очень личным выражением.

Резьба

Независимо от того, какой материал используется, основные характеристики метода прямой резьбы такие же. Скульптор начинает с твердого материала, а затем систематически доводит его до желаемой формы.. Сначала он определил основные объекты и плоскости, которые определяют внешние границы форм.. Затем он или она работает поэтапно по всей скульптуре., лепка больших содержащих форм и плоскостей. Формы и плоскости лепятся меньше , пока не будут сформированы окончательные детали поверхности. Наконец, художник завершает необходимую обработку поверхности.. Даже с предварительным макетом в качестве ориентира, по мере продвижения работы, концепция скульптора будет и дальше развиваться и уточняться. Следовательно, когда он или она корректирует дизайн в соответствии с процессом резьбы и характером материала, работа складывается в органическое целое.

Процесс прямой резьбы придает характерную последовательность форме скульптуры.. Как правило, поверхность исходного блока, плоская пластина или цилиндр еще можно почувствовать. Эти поверхности существуют как неявная пространственная оболочка в готовой работе., тем самым ограничивая распространение формы в пространстве и соединяя ее самые высокие точки со всем пространством. Аналогичным образом, во всем процессе резьбы, меньшие формы и плоскости могут рассматриваться как содержащиеся в неявно больших формах и плоскостях. Следовательно, упорядоченная последовательность содержащих форм и плоскостей, от самого большого до самого маленького, придает единство работе.

Скульптура резьбы по дереву

Непрямая резьба

В западной цивилизации в XIX - начале XX веков прямая резьба по камню стала обычным явлением.. И в меньшей степени, деревянная скульптура непрямым методом. Для этого необходимо изготовление готовой глиняной модели., который затем заливается гипсом. А затем более или менее механически скопировано на камне или дереве с помощью указательного станка..

Как правило, резьба выполняется не самим скульптором. В худшем случае, в результате будет получена резная копия дизайна, задуманного на глиняной модели.. Хотя косвенная резьба не может достичь эстетического качества гравированных скульптур.. Это также не обязательно приводит к снижению качества резьбы.. Например, Мраморные скульптуры Родена считаются великими произведениями искусства., даже те, кто выступает против непрямой резьбы. С момента возрождения прямой резьбы в начале 20 века и инноваций в 3D-печати в конце века., косвенные методы неуклонно теряют позиции.

Инструменты и техники резьбы

Инструменты, используемые для резьбы, различаются в зависимости от обрабатываемого материала.. Камень в основном вырезан стальными инструментами, похожими на холодное долбление.. Сбить углы и углы блока, использовать тяжелый молоток, чтобы забить орудие, называемое кувшином, на поверхность. Кувшин - это толстый долотообразный инструмент с широкими скошенными краями, который может разбивать камни, а не резать их.. Затем сосредоточьтесь на основной черновой обработке, а затем на точных точках., который можно использовать на небольшом расстоянии от конечной поверхности. Эти заостренные инструменты врезаются в поверхность под углом., заставляя камень разбиваться на куски разных размеров.

Когтистые долота, которые имеют зубчатые края, затем можно обрабатывать во всех направлениях по поверхности, удаление камня в виде гранул и, таким образом, улучшение формы поверхности. Плоские стамески используются для завершения резьбы по поверхности и резки острых деталей.. Есть много других специальных инструментов, в том числе каменные стамески, сверла, зубчатые молотки (называемые бушхаммеры или бушары), а также электропневматические инструменты, которые сегодня часто используются для ударов по поверхности камня. Поверхность можно полировать с помощью различных процессов и материалов..

долото

Потому что большинство граверов в средние века использовали более мягкие камни и широко использовали плоское долото., их работы часто имели авангардное качество огранки и могли быть вырезаны свободно и глубоко. Наоборот, при работе с твердым камнем не хватает металлических инструментов, достаточно твердых, чтобы разрезать камень. Например, Скульптуры из египетского гранита в основном изготавливаются методом абразивной обработки.; то есть, ударив по поверхности и протерев ее абразивными материалами. Результат - компактная скульптура., не глубоко выдолбленный, с мягкими краями и плавной поверхностью. Обычно имеет высокую тактильную привлекательность.

Хотя процесс резьбы по дереву или камню в основном такой же, физическая структура древесины требует различных инструментов. Для первой резьбы по дереву, скульптор может использовать пилу и топор, но его основные инструменты - различные стамески для резьбы по дереву. Острый изогнутый край стамески может легко проникнуть в пучок волокон и не расколоть древесину при правильном использовании.. Также используется плоское долото., особенно для резьбы острых деталей. Для выравнивания поверхности можно использовать деревянную пилку или рашпиль и наждачную бумагу., или, при желании, граненый, четко очерченный внешний вид можно оставить. Инструменты для резьбы по дереву имеют ручки из твердой древесины и поражаются круглым молотком.. Африканские резчики по дереву вместо стамески и киянки используют различные тесла.. Слоновая кость вырезается различными пилами., ножи, файлы, файлы, долота, сверла и скребки.

Моделирование

Вопреки процессу реставрации скульптуры, моделирование - это, по сути, процесс строительства, при котором скульптура органично растет изнутри.. Для лепки используется множество пластиковых материалов.. В основном это глина, гипс, и воск; но бетон, синтетический полимер, пластик дерево, штукатурка, и даже расплавленный металл также можно смоделировать. Дизайн, смоделированный из пластмассовых материалов, может быть воспроизведен путем литья более прочных и жестких материалов. (такой как металл, штукатурка, конкретный, и стекловолокно), или он сам может быть сделан жестким и более прочным за счет самоопределенных свойств его материалов. (Например, гипс) или стрельбой.

Моделирование на кастинг

Самым распространенным материалом для изготовления позитивных моделей для литья является глина.. Небольшой и компактный дизайн или низкий рельеф можно твердо вылепить из глины без какой-либо внутренней поддержки.; но большая глиняная модель должна быть сформирована на прочном каркасе из дерева и металла.. Поскольку арматура может быть очень хрупкой и может быть изменена лишь незначительно, если есть, как только работа начнется, моделист должен получить достаточно четкое представление по своим чертежам и макету об устройстве основной формы готовой модели.. Основная масса скульптуры прочно установлена ​​на арматуре., а затем меньшие формы, моделирование поверхностей и моделирование деталей на них. Главный инструмент стилиста - его пальцы., но для хорошей работы, он может использовать различные деревянные инструменты для лепки, чтобы применить глину, и инструменты из проволочной петли, чтобы отрезать их. Рельеф моделируется на вертикальной или почти вертикальной доске.. Глина крепится или фиксируется к доске с помощью оцинкованных гвоздей или деревянных реек.. Количество необходимых арматур зависит от высоты рельефа и веса используемой глины..

Холодное литье

Для изготовления металлических отливок, литейному цеху нужен скульптор, чтобы сделать модель из жесткого материала, обычно штукатурка. Скульптор может лепить из глины, а затем отливать гипс из глиняной модели или лепить непосредственно из гипса.. Для прямого моделирования из гипса, так как материал хрупкий, требуется прочный каркас. Основная форма может быть грубо сконструирована из растянутой проволоки на арматуре, а затем покрыта холстом. (мешки с неплотным плетением) пропитанный гипсом. Это обеспечивает полую основу для окончательной формы., это делается путем наложения гипса металлическим шпателем, соскабливания и резки напильником и долотом.

Скульптуры из стекловолокна и бетона отлиты в гипсовых формах по оригинальной модели скульптора.. Модель обычно глиняная, а не гипсовая., потому что если форма скульптуры очень сложная, гипсовую форму легче снять с мягкой глиняной модели, чем с твердого материала (например, гипс).

Большое количество металлических скульптур в прошлом, включая Нигерию, Индия и многие изделия из бронзы эпохи Возрождения, были произведены прямым способом по выплавляемой восковой модели, в котором использовалась особая техника моделирования (см. литье и формование ниже). Конструкция сначала моделируется из некоторых огнеупорных материалов с точностью до долей дюйма от конечной поверхности., а затем окончательная модель покрывается слоем воска.. Пальцами и металлическими инструментами, его можно нагреть, чтобы сделать воск более гибким. Медали обычно делают из восковых оригиналов., но из-за их небольшого размера, они могут быть отлиты в твердое тело, поэтому ядро ​​не требуется.

бронзовое литье

Лепка для керамической скульптуры

Чтобы выдержать давление стрельбы, большие керамические скульптуры должны быть полыми и однородными по толщине. Есть два основных способа добиться этого.. В процессе полого моделирования, это типичный метод лепки гончаров. Основная форма глиняной модели представляет собой полую форму с приблизительно одинаковой толщиной стенок.. Метод строительства аналогичен методу ручной намотки керамических изделий., замешивание и плита. Затем добавьте меньшие формы и детали, и дайте готовой работе медленно и тщательно просохнуть перед обжигом.. Процесс твердотельного моделирования больше похож на традиционный метод лепки скульпторов.. Скульптуры вылеплены из цельной глины., иногда на тщательно продуманном скелете, обычными методами лепки из глины скульптора. Затем разрежьте его и выдолбьте, если есть арматура, снять арматуру. Затем части были повторно соединены, и работа была высушена и обожжена.

керамическое литье

Общие характеристики лепной скульптуры

Процесс моделирования влияет на дизайн скульптуры тремя важными способами.. Первый, форма скульптуры имеет тенденцию сортироваться изнутри. Нет внешних форм и плоскостей, такие как резные скульптуры. Общий дизайн работы - ее основной объем, пропорции и осевое расположение - определяется лежащей в основе формой; и меньшие формы, формы поверхностей и декоративные детали формируются вокруг и поддерживаются этой базовой структурой.. во-вторых, потому что его расширение в пространстве не ограничено размером блока материала, модельные скульптуры часто более свободны и обширны в космическом дизайне, чем скульптурные скульптуры.. Если вы хотите использовать прочность металла на разрыв в готовом изделии, у тебя почти неограниченная свобода; дизайн хрупких материалов, таких как бетон или штукатурка, более ограничен. В третьих, пластичность глины и воска способствует плавному и прямому манипулированию. Многие скульпторы, такие как Огюст Роден, Джакомо Манцу и сэр Джейкоб Эпштейн, хотел бы сохранить это в законченной работе. Это прямое обращение с медиа-записью. Их метод резко контрастирует с методами бенинских и индийских бронзовых скульпторов., кто улучшил поверхность работы, чтобы убрать все следы личного «почерка».

Строительство и монтаж

Сконструированные или собранные скульптуры изготавливаются путем соединения предварительно сформированных материалов.. В общем, он полностью отличается от скульптуры и модельной скульптуры, оба из одного материала. Искусственные скульптуры состоят из основных сборных компонентов, таких как металлические трубы., стержни, тарелки, стержни и листы; деревянные рейки, доски, дюбеля и блоки; клееная древесина и ДСП; оргстекло, формика и стеклянные листы; ткани; и провода и нить. Они разрезаются на различные размеры и могут иметь форму перед сборкой или использоваться как есть.. Срок “комбинация” обычно относится к структурной скульптуре, содержащей большое количество готовых, так называемые готовые объекты, например старые котлы, пишущие машинки, части двигателя, зеркала, стулья, ножки стола, и другая старая мебель. Для соединения этих компонентов используется множество методов., из которых большая часть приходится на процессы, отличные от традиционной скульптуры; Например, сварка и пайка металлов, плотницкие работы, болты, завинчивание, захватывающий, гвозди, и склеивание новыми прочными клеями.

Использование архитектурных приемов для изготовления скульптур - основное технологическое развитие искусства за последние годы.. Одна из причин его популярности в том, что он может легко подчеркнуть пространственный аспект скульптуры., на что обращали внимание многие художники ХХ века. Это быстрее, чем лепка и моделирование; многие скульпторы и критики считают, что он особенно подходит для технологической цивилизации.; он открывает новые поля изображения и новые символические значения и формы.

Для “галерея” скульптуры построены, можно использовать практически любой материал и технику, и продукты часто очень недолговечны. Но архитектурные скульптуры, уличные скульптуры, и практически любая скульптура в реальном использовании должна быть построена безопасным и, по крайней мере, в разумных пределах постоянным способом.. Следовательно, используемые материалы и технологии в некоторой степени ограничены. Металлические скульптуры, изготовленные методом клепки, болты, и самое главное сварка и пайка наиболее подходят для использования на открытом воздухе.

Сварка

В последние годы, появление кислородно-ацетиленовых горелок в качестве инструмента для скульпторов произвело революцию в металлических скульптурах.. Около 1930, Испанский скульптор Хулио Гонсалес стал лидером в объединении методов сварки и ковки.; в 1940-х и 1950-х годах, это стало основной техникой скульптуры, особенно в Великобритании и США. Самый крупный ее представитель - Дэвид Смит.. В 1960-х - начале 1970-х гг., пламенная сварка пришла на смену более сложным процессам электросварки..

1I730001 производитель статуй из нержавеющей стали (4)

Сварочное оборудование можно использовать для соединения и резки металлов.. Сварные соединения выполняются плавлением и сплавлением поверхностей двух металлических частей вместе., обычно добавляется небольшое количество того же металла в качестве наполнителя. Наиболее широко используемый металл для сварки скульптур - низкоуглеродистая сталь., но можно сваривать и другие металлы. В паяных соединениях, базовые материалы фактически не сплавлены вместе, но соединены вместе сплавом, который плавится при более низкой температуре, чем основные материалы. Пайка особенно полезна для соединений между разными типами металлов, которые нельзя сваривать., и для соединения цветных металлов. Ковка - это прямое формование металла путем гибки., молоток и резка.

Технология прямой обработки металла открыла скульпторам совершенно новый спектр форм - открытая конструкция каркаса., линейные и сильно вытянутые формы, и сложные формы изогнутых листов. Сконструированная металлическая скульптура может быть точной и чистой., как скульпторы-минималисты Дональд Джадд и Филип Кинг, или он может использовать эффект текстуры расплавленного металла в свободном, “романтичный” способ.

Поделиться этой записью

оставьте ответ

Ваш электронный адрес не будет опубликован. необходимые поля отмечены *